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17/09/2007 海上花落——威海路651号、665弄2～30号(太阳公寓)[威海路651号、665弄2～30号，太阳公寓，公寓一等，钢混，1928，层数4+2，建筑面积：5700，占地面积：1609 ，设计：卡拉特莫尼工程顾问公司] 记得一年多以前，我每周固定路过太阳公寓一次。因为那时每周六和同事们约在二轻大打球，而太阳公寓就在隔壁。由于这栋的主立面朝北，所以在印象中，它似乎永远躲在暗部，阳光越好，这栋的外观就越发显得深沉。更何况他的外墙材料也是那种巧克力色的烧面面砖，再配合那个方方正正的大体块，不论何时走过都有种压迫感。或许也就是为了破解这种压迫感，整个立面被两个达三层楼高的巨型的拱券横向分成三段，而建筑物的入口也就顺势安排在拱券的内部，这样既在立面的处理上是原本板正的矩形略略透了口气，又形成了一个入口的灰空间，一举两得。 当然，现在看这两个拱券对于破解立面的作用并不十分明显。那是因为在76年，这栋本来只有4层的公寓楼又加建了两层，加建的这两层就只是简简单单的方盒子方窗，并没有再延续原楼对于立面的处理。 我一直不喜欢这样板正缺乏亲切感的建筑，所以也一直没有在意它。直到那天我真正拿起相机去拍这栋的时候才发现它的趣味。这栋公寓楼妙的地方并不在它的形体和外立面，而是——它是居然是一栋合院建筑——我说的合院并不是在上海通常能够看到的那种小小的天井，而是，真正的一个几百平米的大合院。这个大合院被四个处理手法几乎完全一样的板楼严严实实的围合起来，在外部是方方正正缺少表情的冷硬外表；走进去，却是花园小径，郁郁葱葱。 这让我想到曾经写过的衡山路上的华盛顿公寓，同样的加建，同样的合院，但是这里的感受更为惊讶。因为前者只是L型的围合，另两边假借了周边的建筑物，而且它的合院和街道由底层架空的廊道直接连通，在衡山路上可以一眼看到院子的情况。而在这里，整个合院是无法在建筑物外一眼望到。在太阳公寓的两个侧立面，建筑的形体往里形成了两个凹入的空间，从那个凹入的空间进入室内，是一个昏暗的楼梯间，楼梯间的另一侧显示了另外的一个幽暗的出口，从那个出口出去，转90度，经过一小段狭窄的小巷，整个合院在豁然敞开在你面前。合院内的所有墙面并不是用冷硬的面砖，而是以浅色的粉刷代之，显得比外部柔软而温暖，在合院的四周，是以几何形状布置的花园和休息座；在合院的中心，是喷水池。 说实话，这个合院的设计也还是普普通通，但是，因为从外到内经过了这样一番空间的导入方式之后，这里却变得美丽而神秘起来，这里是真正生活所在之处，这里，是上天赐给住户的秘密花园，有花，有草，有树，有水，这里是脱下面具，卸掉伪装的柔软的大床，场所的意义在这里也就这样被凸现出来。 现在再反过来看那层冷硬不讨人喜的深色石头外壳，便发现因为这个秘密合院的存在，它也变得有人情味起来。那是一层摒弃外面那些纷扰烦忧入侵的隔离带；是这个场所精神的坚硬的保护层；它，就是我们那层蛋壳。 而整个建筑物也就因此仿佛有生命起来了。 ——————————————————————————————————— 威海路立面
南立面。拍照要好看一定要走到里面拍这个面。
南立面和北立面上都处理的巨大的拱券。拱券内部的上面两个门头细部处理得还算挺精致的。
窗的处理。
窗上装饰柱的柱头曾经被我变形后用在外滩11号大堂的墙面造型上。还不错。
这里用的是平券。很简洁，也挺有设计感的。
门头细部。
这不是上文说的那个楼梯间。这是由主入口进去的那个楼梯间。
这个才是那个充当转换空间的楼梯间。挺妖娆的吧。因为暗，所以糊了。
郁郁葱葱的合院。第一次进去的时候，真挺惊讶的。当时，第一想到的是古龙在欢乐英雄的最后写到的南宫丑住的那个院子~哈哈，第二想到了华盛顿公寓，第三，想到了安藤住吉的长屋。
阳光洒落，经四周立面第一道反射，再经过植物的过滤，投在墙上的光阴便格外的柔和。
这是整栋建筑物后的一条竹林小道。顺着小道走，里面还有可看的建筑。以后再说。
——————————————————————————————————— 附上一段官方介绍作结： 威海路651号及附属的同路665弄2～30号太阳公寓原为二十世纪二三十年代号称“房地产巨子”的孙春生所有，他是从投机开发静安寺路(今南京西路)戈登路(今江宁路)以东面积达60余亩前大华饭店的地块得手，几个月内净赚了规银50万两后在威海路购地3．8亩建造了这座四层(现已加二层为六层)口字形环以内花园的高级公寓房的。为配合居住户需要，在主屋西侧另建小型面西带走廊(以避免晒太阳而设计)的一排楼字，楼底层为一排汽车间，楼上亦按公寓设计建造，人称“小太阳公寓”，以区别主屋太阳公寓。 14/09/2007 海上花落——茂名北路111弄(兴庆里)[茂名北路111弄，兴庆里，旧里] 还是那些层层叠叠的美。 这是茂名北路的一处。整个里弄建筑没有特别之处，倒是这个沿街立面窗下墙的装饰设计有那么点意思。
让我们换个角度从下往上看，形体的凹凸更清楚。
弄内。现下还有谁会知道周恩来亲手组建的中共第一个秘密电台就是在这条弄堂里呢？不远处，甲秀里风风光光，而这里，却是破破烂烂。
弄堂里忧郁的小家伙。真的好小——只有一巴掌大。
沉思有时~
美姿有时~
11/09/2007 海上花落——巨鹿路693号[巨鹿路693号] 这栋并不临街。你必须先进入一条弄堂，再进一个院子，才能看到。我一眼看到它是因为那黑巧色的外墙砖。 发现静安区这一片用它作外墙还是蛮多的。近一点的像南阳路上宋宅西侧的那一栋，新闸路的刘宅，威海路上的太阳公寓都是。
其实这栋是蛮普通的。这是面向院子的立面。在侧立面，墙身转角的石材做成齿型，而在入口立面却是一条直线到底。这有点奇怪，没看出有做两种不同设计的必要。况且入口立面本身的造型也不丰富，同样用齿形石材转角不好吗？ 另外，阴角材料收头以及右下角方窗的处理也是很勉强的。不过，现场看，这两处也有可能是后来的加建和改建。
其实，我并不喜欢这样的砖色。有光照的时候还好，没有阳光的时候，墙面显得格外阴郁。有意思的是，凡我看过的用这种砖的老建筑，还都是一水板板正正的造型，远远看，黑黢黢的一大块，颇不讨喜。我倒是觉得如果用在体块造型丰富二、三层小建筑上，或许这种材料的表现会更好。 当然，这种砖的质感我喜欢，粗犷质朴的感觉要好过在这里同样被大量使用的红砖。不过，说到颜色，还是让红砖来吧。
老伴之二。 题外话，记得我坐过最舒服的藤椅是大三在西递色彩实习时，靠背那个曲线绝了，托腰托的那个舒服哦~~~
10/09/2007 海上花落——巨鹿路272号[巨鹿路272号] 自从几个月前BD给了一个卡洛斯卡帕的作品集地址以后，我就沉迷在这个意大利老头的建筑里面不能自拔。那些把赖特，康以及意大利手工艺传统融合得那么好的小房子让我着迷，尤其是那些在景观设计里，在水池下面的5.5cm的层层叠叠的线条，既是现代建筑那种干练利落的装饰，又流露出浓厚的历史感。其实5.5cm的线条是斯卡帕在建筑中最喜欢用的建筑手法，不仅仅在庭院景观中，在建筑造型，在室内装饰，莫不处处出现。为什么特别喜欢水下的那几处呢？因为在那些细节里，历史感格外突出。仿如建筑物已经过几千年的风吹雨打，地面沉降，水平面上升，自然正在慢慢地把这栋建筑一寸一寸的融化，吞没，在0.0水平线以下，建筑物已和场地和自然融为一体，在0.0地坪以上，那部分建筑物也终将和自然融为一体。在这里，建筑物不再是长宽高三个向度的体量和空间的表达，还有第四维——时间。 第一次看到这些建筑作品的一瞬间，我想起了钟爱的宫崎骏的Laputa，那个因高科技被毁而又因自然得到重生，超越了一切空间和时间的空中之城；那句著名的台词“如谷之歌，扎根土里，与风共存，与种子越冬，与鸟歌唱。”那是宫崎骏告诉我们的生命的终极的意义。而在斯卡帕的建筑里，我看到他用石头和混凝土创造出了建筑的生命，那建筑如同会生长会消亡一般存在于那个场所里。有意思的是创造出这样气氛的手法，就只有一种。斯卡帕那仿佛有魔力般的5.5cm的装饰线条。 林鹤写这老头，题目就叫“那层层叠叠的美”，是的，太美了。 于是在上海，在石库门里，在我们的传统建筑里，我也开始疯狂寻找这些层层叠叠的美来，我不期也无意用那种充满意大利传统的形式和线条，而是期待发现，在东方，在我们的几千年，几百年或者仅仅几十年的文脉传统里，有没有异曲同工的层层叠叠的美？若有，那也许就是我们传统中时空美的造型原点之一了。 巨鹿路272弄侧立面窗头的线条，窗棂的木格栅，这是一例。 这条弄堂，只有这一处实在的细部是一例。 不期待多，只期待慢慢搜集，会找到典型。
大门上的山花。这里含着另外一个想法。无关斯卡帕的时间的厚重，我想到的倒是young style的fashion——在石库门或西式建筑中，这样的细部很多，三维的。演化成平面的graphic何如？有时候建筑也只是城市的布景，既然如此，为何不把布景手段也看作另一种建筑？
青砖在平面视觉上的线性，衣架的阴影也是线性。 西方的传统在于厚重，在于体积，在于光；而 东方的传统在于轻巧，在于空间，在于影。
红裤头的生活气，我喜欢。
272弄全景
6/06/2007 海上花落——巨鹿路820弄（景华新村）[景华新村(周家花园)，巨鹿路820弄，新里，1938] 自从有了渡口以后，我路过景华的次数也多了起来。很有意思的，本来觉得这排新里建筑一般般的我，也慢慢的对她生出一点感情来。可见环境的熟识度对人的影响还是挺大的。住久了，看熟了，用惯了，那么心理的依赖度也自然就慢慢提升了。人们慢慢的改变环境，环境也同时慢慢地在影响着人们，渐渐地生活习惯，动线机能，空间氛围也随之定型，文脉也就在这其中产生。而这，恰恰又是超越建筑艺术本身的。这些文脉形成了这个小区域独有的小生境。它和外人无干，外人看到的只是浮面。比如之前的我。 我之前不是特别喜欢景华，也仅仅是在于她的建筑本体还不够精致而已。景华的建筑特色在于正立面垂直线条的处理。整个一溜建筑沿东西向展开，在南立面，设计师用圆角装饰的挑出于檐口的竖墙将每一开间在视觉上隔断，手法现代、干净而有韵律感，这在上海的新里建筑上是挺特别的。但对于我来说，整个的手法还欠延续和进一步的雕琢。虽然建筑物所有装饰线条的比例和简繁是和谐的，但总得看起来，还是有点粗大而略为笨拙了一点。山墙上尽管有白色现代风格的线条装饰，但是看上去却显得没有力气，有点可有可无。最遗憾的一点是景华以那排圆墩墩的出檐竖墙为特色，但是整个建筑群除了竖墙的侧面那三根圆形线条以及竖墙顶角的1/4圆弧的造型体现了母题，其他任何地方都没有造型和它相呼应，很是可惜。哪怕山墙的线条处理成圆角或是山墙顶部有圆形高窗或简单山花，再或者每户的入口装饰带到一点点的圆弧形的装饰处理，那么整体效果就会好很多，而不是现在这种略有些呆呆的效果。 虽然上面挑了很多刺，但对于整个西端的巨鹿路（我习惯于把富民路以西的那一段巨鹿路称为“西端的巨鹿路”，并且固执地认为这一段是上海最美的路之一）来说，景华对环境带来的好处要远远大于这些。在这一段巨鹿路上，景华的立面占了整个道路立面的1/2~2/3，和对面席家花园的“九间屋”围合出一条相当优美的街道来。景华有韵律的线型立面和“九间屋”有韵律的点状立面（这九栋英式双拼别墅的立面也是一模一样的）相配合，既有对比，又一起形成两排有序列感的街道背景。而且景华的高度就只三层，和“九间屋”一致。这样的高度对于像巨鹿路这样不宽的城市小路来说，简直是再合适不过了。这排房子对这条路来说，有生活，没压迫。 不仅仅是如此。整个景华新村南向沿街建筑自东向西对建筑红线渐次退让。以景华大门870号为界，其东略窄，多为私家的小树坛，几乎家家都种了植栽。偶有几丛疏竹从院子里冒出，细瘦的杆叶和街上的法桐相映成趣。而大门以西，沿街的底层就完完全全有了一个相当空间的小庭院，形成道路和建筑中的又一个层次。我尤其喜欢南侧的这排院子。现在这一排底层的房子已经完全辟作商铺之用，有媒体工作室、西餐厅、养生馆、成衣铺，哦，当然，还有我喜爱的渡口。因为有了这些店子，庭院们也随之开放出来，成为一个真正的闲适的连接空间，给这段路又增添了一份生活气息。尤其是在渡口，这个各类艺术青年聚集的读书沙龙的院子里，大大的木头桌旁，常常是三五高友，几本小书，一席清谈，一地飞花。玻璃门轻启，满院咖啡飘香。 有这样的好所在当然是一年四季阴晴雨雪都可以去逛逛坐坐聊聊，但要是看景华本身，倒还是夏天。景华最让我中意的莫过于外墙的色彩。偏灰的沉静的黄绿色配上女孩子定妆粉般的柔弱的红黄色。这样的色彩在冬天或者是深秋显不出有多么的好来。但在暮春到中秋这整整的大半年间，这沉静的灰绿和路边法桐浓密的翠绿在一起，深深浅浅浓浓淡淡的便显得格外的好看。每次我多看两眼的时候都会想起南京西路1522弄的那处新里来。同样的红配绿，看着就差那么一点点，但后者的抹茶绿配豆沙红的招摇和妖异和景华比起来，真是云泥之别阿。 *************************************************** 景华的大门。拉毛水泥显得很朴素。但是“景华新村”四个字仿佛永远只能在暗影里。
南向沿街立面。
垂直的线条看上去颇有韵律感。
我喜欢在夏天，墙面色彩和法桐叶子的搭配。
偶有疏竹。
景华的山墙
弄内。
我喜欢这种折尺形的建筑形态。形成很多亲切的小尺度空间。可惜，现在的小区这招几乎不用了。
某户的入户门。
白天的渡口。那天入夜路过渡口，居然看见了老横小匹和白白，真是有缘。
我喜欢这些店子，还在于它们对建筑物本身的尊重。
哈，大中午的。大夏天的。您不热吗？
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