[巨鹿路693号]

这栋并不临街。你必须先进入一条弄堂，再进一个院子，才能看到。我一眼看到它是因为那黑巧色的外墙砖。

发现静安区这一片用它作外墙还是蛮多的。近一点的像南阳路上宋宅西侧的那一栋，新闸路的刘宅，威海路上的太阳公寓都是。

其实这栋是蛮普通的。这是面向院子的立面。在侧立面，墙身转角的石材做成齿型，而在入口立面却是一条直线到底。这有点奇怪，没看出有做两种不同设计的必要。况且入口立面本身的造型也不丰富，同样用齿形石材转角不好吗？

另外，阴角材料收头以及右下角方窗的处理也是很勉强的。不过，现场看，这两处也有可能是后来的加建和改建。

其实，我并不喜欢这样的砖色。有光照的时候还好，没有阳光的时候，墙面显得格外阴郁。有意思的是，凡我看过的用这种砖的老建筑，还都是一水板板正正的造型，远远看，黑黢黢的一大块，颇不讨喜。我倒是觉得如果用在体块造型丰富二、三层小建筑上，或许这种材料的表现会更好。

当然，这种砖的质感我喜欢，粗犷质朴的感觉要好过在这里同样被大量使用的红砖。不过，说到颜色，还是让红砖来吧。

老伴之二。

题外话，记得我坐过最舒服的藤椅是大三在西递色彩实习时，靠背那个曲线绝了，托腰托的那个舒服哦~~~

[景华新村(周家花园)，巨鹿路820弄，新里，1938]

自从有了渡口以后，我路过景华的次数也多了起来。很有意思的，本来觉得这排新里建筑一般般的我，也慢慢的对她生出一点感情来。可见环境的熟识度对人的影响还是挺大的。住久了，看熟了，用惯了，那么心理的依赖度也自然就慢慢提升了。人们慢慢的改变环境，环境也同时慢慢地在影响着人们，渐渐地生活习惯，动线机能，空间氛围也随之定型，文脉也就在这其中产生。而这，恰恰又是超越建筑艺术本身的。这些文脉形成了这个小区域独有的小生境。它和外人无干，外人看到的只是浮面。比如之前的我。

我之前不是特别喜欢景华，也仅仅是在于她的建筑本体还不够精致而已。景华的建筑特色在于正立面垂直线条的处理。整个一溜建筑沿东西向展开，在南立面，设计师用圆角装饰的挑出于檐口的竖墙将每一开间在视觉上隔断，手法现代、干净而有韵律感，这在上海的新里建筑上是挺特别的。但对于我来说，整个的手法还欠延续和进一步的雕琢。虽然建筑物所有装饰线条的比例和简繁是和谐的，但总得看起来，还是有点粗大而略为笨拙了一点。山墙上尽管有白色现代风格的线条装饰，但是看上去却显得没有力气，有点可有可无。最遗憾的一点是景华以那排圆墩墩的出檐竖墙为特色，但是整个建筑群除了竖墙的侧面那三根圆形线条以及竖墙顶角的1/4圆弧的造型体现了母题，其他任何地方都没有造型和它相呼应，很是可惜。哪怕山墙的线条处理成圆角或是山墙顶部有圆形高窗或简单山花，再或者每户的入口装饰带到一点点的圆弧形的装饰处理，那么整体效果就会好很多，而不是现在这种略有些呆呆的效果。

虽然上面挑了很多刺，但对于整个西端的巨鹿路（我习惯于把富民路以西的那一段巨鹿路称为“西端的巨鹿路”，并且固执地认为这一段是上海最美的路之一）来说，景华对环境带来的好处要远远大于这些。在这一段巨鹿路上，景华的立面占了整个道路立面的1/2~2/3，和对面席家花园的“九间屋”围合出一条相当优美的街道来。景华有韵律的线型立面和“九间屋”有韵律的点状立面（这九栋英式双拼别墅的立面也是一模一样的）相配合，既有对比，又一起形成两排有序列感的街道背景。而且景华的高度就只三层，和“九间屋”一致。这样的高度对于像巨鹿路这样不宽的城市小路来说，简直是再合适不过了。这排房子对这条路来说，有生活，没压迫。

不仅仅是如此。整个景华新村南向沿街建筑自东向西对建筑红线渐次退让。以景华大门870号为界，其东略窄，多为私家的小树坛，几乎家家都种了植栽。偶有几丛疏竹从院子里冒出，细瘦的杆叶和街上的法桐相映成趣。而大门以西，沿街的底层就完完全全有了一个相当空间的小庭院，形成道路和建筑中的又一个层次。我尤其喜欢南侧的这排院子。现在这一排底层的房子已经完全辟作商铺之用，有媒体工作室、西餐厅、养生馆、成衣铺，哦，当然，还有我喜爱的渡口。因为有了这些店子，庭院们也随之开放出来，成为一个真正的闲适的连接空间，给这段路又增添了一份生活气息。尤其是在渡口，这个各类艺术青年聚集的读书沙龙的院子里，大大的木头桌旁，常常是三五高友，几本小书，一席清谈，一地飞花。玻璃门轻启，满院咖啡飘香。

有这样的好所在当然是一年四季阴晴雨雪都可以去逛逛坐坐聊聊，但要是看景华本身，倒还是夏天。景华最让我中意的莫过于外墙的色彩。偏灰的沉静的黄绿色配上女孩子定妆粉般的柔弱的红黄色。这样的色彩在冬天或者是深秋显不出有多么的好来。但在暮春到中秋这整整的大半年间，这沉静的灰绿和路边法桐浓密的翠绿在一起，深深浅浅浓浓淡淡的便显得格外的好看。每次我多看两眼的时候都会想起南京西路1522弄的那处新里来。同样的红配绿，看着就差那么一点点，但后者的抹茶绿配豆沙红的招摇和妖异和景华比起来，真是云泥之别阿。

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景华的大门。拉毛水泥显得很朴素。但是“景华新村”四个字仿佛永远只能在暗影里。

南向沿街立面。

垂直的线条看上去颇有韵律感。

我喜欢在夏天，墙面色彩和法桐叶子的搭配。

偶有疏竹。

景华的山墙

弄内。

我喜欢这种折尺形的建筑形态。形成很多亲切的小尺度空间。可惜，现在的小区这招几乎不用了。

某户的入户门。

白天的渡口。那天入夜路过渡口，居然看见了老横小匹和白白，真是有缘。

我喜欢这些店子，还在于它们对建筑物本身的尊重。

哈，大中午的。大夏天的。您不热吗？

这就是花园洋房后面的中式小楼了。其实，在参观时它给我的惊讶比看主楼要来的强烈。因为是在预期之外的。这栋也叫“红楼”。

红楼东南侧的全貌。本来以为只是一座经堂，后来知道这栋也是给长辈和亲戚住用的。

从附楼二层外廊看

马赛克地面拼花。唉，老房子里的马赛克第坪总是精美而耐久。

外廊顶部的木雕构件

门的细部之一

门的细部之二

看到这样的窗，我想我以前住的老房子了……

[史量才故居，铜仁路257号，花园洋房，1922]

写澳门港务局的时候之所以会发最后那一段牢骚主要是因为想起了在上海同样是黄墙红砖的这一栋。能进到这栋的院内仔仔细细的把建筑拍一圈实在是挺幸运52的。那时候，正好是它刚刚修缮到一半，外墙的粉刷还没有全部完成，前院满是砖砾，横七竖八的摆着施工器具。天气晴朗的中午，总会有赤了膊的斜倚在那里休息。我照照镜子，恩，和农民工兄弟长得差不多嘛，于是，便混了进去。

进去是进去了，也没敢瞎转悠，就屋前屋后来来回回的走，都没有进到室内。没多久就被一个拿着饭盆的大妈发现了，要不说上海大妈是警惕性最高政治意识最强的呢，我好说歹说墨迹了许久还是被臊眉搭眼的被撵了出来。我说，我站在马路对面拍一张全景总没关系吧。大妈横眉冷对：“拍什么拍！这是政府单位！”

恩，这声口，果然是政府单位的调子——铜仁路257号，上海市水务局。一个港务局一个水务局，都是对付水的机关，怎么一个给我的印象是柔情似水，另一个则是水火无情呢？

这扯得有点远了。

澳门港务局建筑的前身原是兵营，而这上海市税务局，本来是史量才的故居。史量才的故居是铜仁路上这一溜保护建筑中最容易让人忽略的。因为长久以来在洋楼和街道之间搭建了两层高的街面房子，都是餐厅。以前写过的冰室就在这里。04年以后，静安区启动保护建筑一系列修缮工作，拆了街面房，我们才得以看到这栋的真颜。

在这里说“一栋”其实并不确切，这里目前保留的建筑是“一组”，一共有三栋。主楼是一栋法国乡村别墅风格的三层洋房。记得修缮之前是白色，现在则漆成橙黄色。原来封住南侧一二层入口和大阳台的门窗都给拆了，丑陋的空调外机也给去了，主体大致复了原。在主楼的北侧是一排外廊式的附楼，处理得很简单，在功能上作为辅助用房之用，在空间上连接着主楼和在其西北侧的一栋古色古香的两层中式小楼。其实说起来，整个主楼的建筑做得也并不是那么出挑，但是和那栋中式小楼放在一起那么一对照，多少有点趣味。更何况两者在细部处理上也不是完全的割裂的。洋楼南侧阳台石制镂空栏杆的图案是中式的，而那栋中式小楼的楼地面铺砌的是彩色马赛克。这一洋加一中的做法在这附近并不独有，新闸路上刘体智的小校经阁也是一例。

不过相对于小校经阁来，我倒是更喜欢这里，这里的两栋显然显得更为精致。相对于前者的四层平屋顶，刚硬的线条，以及青灰色的素混的外墙配泰山砖来，这里的这栋法国乡村式小巧的主楼显得更浪漫，更有人情味，也更多一点居住的氛围。不过，就庭院来说，我却倾向于前者。前者因为是内院，两个空间层次一过，便显得更为私密和自我。后者倒是显得有些“气散”。不过，这也仅仅就当下的现状而言。想当年，这里的花园当是更舒服的。史公馆当年的占地有16亩之多，绝不是现在这么憋憋的一小块。前院种满了植栽，院落的尽头还有一片杉树林，而再过去则是私人的户外游泳池。当年的院子里还有两株史量才亲手种下的槐树。这些，现在都已经无法复原了。

只是，本来南侧入口处应该有两个石狮子的阿，修缮前不还是有的吗？怎么修着修着就不见了呢？

关于这栋楼还想起一件事来。这栋现在是水务局，而上海的防汛指挥部也在这里。在铜仁路这一块，地势总是很低，排水总是很差。铜仁路整天挖了修，修了填，填了再挖都无济于事。每到8月，台风一来，暴雨一下，这里总是第一个被淹，算起来，也是一种体察民情的方式。再说了，看看，防汛指挥部都淹成这个样，你还有什么呀坑？每到那时，我路过，总是心理默默地念，就是这里，淹死他，淹死他，淹死他……

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主楼原是白色，修缮后漆成黄色。据说当年整个建筑基地足有16亩，洋楼前面有一个大庭园，庭园尽处是一小片杉树林，林尽处则是史量才练击剑的健身场。花绕过花园，还有一方私人泳池。而如今，一切都已不再。当年，庭院内有史量才亲手种的两棵槐树。看现在墙新树小的样子，当年的老树应也早已毁了吧。

史量才一家四口都住在这里。想当年站在二楼的大平台上望偌大一片园子的芳翠，当是美不胜收吧。

壁柱的细部

转角壁柱的细部

在花园洋房边是两侧外廊式的附楼。这两层的附楼把主楼和屋后古色古香的中式小楼连接起来。附楼内放置了餐厅、浴室、厨房佣人房和车库的功能。

从附楼的二层外廊看主楼

主楼和附楼间的连廊。左侧是附楼，右侧则是主楼。

绕到附楼后侧，洋咩咩的网格症我偶尔也有~

秋天到来之前小楼修完。铁门，摄像，保安，一个也没有少，于是便再也进不去了。

沿街立面

主入口

再来网格症

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摘一段史量才的生平：

史量才（1880—1934），原名家修，祖籍江苏南京。1899岁考入松江府娄县县学为附生，但不久受新思潮影响，放弃仕途，于1901年考入杭州蚕学馆，毕业后在上海从事教育。1904年创办女子蚕桑学校，致力于发展实业教育。1908年在《时报》担任主笔，对报纸出版业务有了兴趣。1912年当《申报》经营不振时，出资收购《申报》，自任总经理，开始对版面内容有所改变。《申报》以采访国内外大事和社会新闻为主要内容，对时政不时发出批评，副刊“自由谈”也连载了不少才子佳人的小说，不久销量大增，史量才在报界的威望也不断提高。1927年收买《新闻报》股权，成为上海报业大王，在实业界也颇具影响力。“九一八事变”后，史量才坚定了爱国、民主立场。他以《申报》为阵地，广泛联合左翼进步作家，积极参加抗日救亡活动，大胆揭露国民党当局不抵抗政策，激怒了蒋介石，1934年在浙江海宁被国民党特务暗杀。

要不是进贤路东端的那三家老上海餐厅太过有名，这条藏在新锦江、花园饭店以及迪升后面挤在陕西路和茂名路之间的只有短短百余米的小街大概也不会弄得近人皆知。有意思的是，虽然茂隆、兰心和春这三家上杂志的上杂志上电视的上电视，更有甚者还被国外媒体奉为海派的传统料理的圭臬，但它们十多年来，依然低调故我，一不装修二不扩充，只把自己隐在那排新里房子的底层，维持着80年代小理发店般的狭小门面，等待着慕名者的搜寻和偶遇者的惊喜。

其实，在进贤路上，这样低调地张扬的店子不仅仅只有这三家，也不仅仅只有餐厅而已。如果不注意，即便你从西到东从东到西走上几遍也不会发现。街两边满目老上海破落的旧里和新里的房子，间或穿插着两栋80年代的红顶方盒白面砖，仅此。

渐渐熟了进贤路仔细地逛逛看看，路西的个性衣服饰品店，路中的特色艺术品店，还有散落的咖啡馆，片源极佳的唱片店便一一进入眼帘。它们和那些真正的理发店、烟杂店以及住家的街面房子混杂在一起，竟然有种大隐隐于市的感觉。

就像《功夫》里的那个藏龙卧虎的大杂院一般。置身于环境，融合于环境，但真正的内里又跳脱于环境。在这里，那些古老而陈旧的面目底下，不经意的，你就会看到真正鲜活而时尚的东西。

大概也正因为这样，进贤路才会成为大上海淘宝美食地图中不可或缺的重要部分。在这些老房子里穿行，寻找着自己的第一眼玩物，第一口美食，比起在那些庞大的购物商场或是生造出来的时尚购物街来，更有种邂逅的快乐。淘出不经意中的惊喜，吃出一回头时的艳遇才是搜店族真正的乐趣所在。

只是，当我们在重新规划一片老商业区的时候，这种特殊的快乐，怎么常常就忘了呢？

知道兰心餐厅是好几年前。记得有一次周末和小咪在茂名路长乐路一带淘店，到了吃饭的点儿，小咪带着我往锦江迪生后面一拐，到了一条破破的小路。她往对面一排类似私营小剃头店的门面一指，无不兴奋的说，“这里两家的菜都不错哦，上次去吃过，油爆虾，红烧肉，超级好吃”。我惊奇的问“上海菜啊？”小咪拼命点头。这下把我奇怪死了。要知道那时候这个从小爱好广东菜的青岛小妞对上海菜可是一点感情也没有。“什么甜丝丝黑乎乎的东西，我才不要吃呢”。现在却对这小破馆子那么喜欢，改天一定来试一下。为什么说是改天呢，因为那时候那几家的门口已经停满了各色各样的私家车了。门口一堆人，估计还没等排到，我就饿昏了。

进贤路东头这一溜一共是三家小餐馆，茂隆、兰心还有春。茂隆据说最早，后两家比较晚，比较晚的概念是——兰心据说刚刚开了第18个年头——后起之秀阿。

三家里面，茂隆的名声最响。一是因为年头老，推荐的人多。第二，是因为餐厅里主事的外婆实在是太各色了，去吃饭的人很少有不被老人家呵斥的。点菜点的慢了会被说；吃饭慢了会被说；因为店面不大，店堂里总共也只有5张4人桌。所以，赶在饭点儿去，要是只有两个人吃占一张桌子，您就瞧好吧。记得有一次我中午路过，单枪匹马杀将进去，老外婆头都没抬说，一个人？我说，是。老人家斜眼用眼白瞟了我一眼，“以前来过吗？一个人？菜很难点哦~”弄得我又贱兮兮的一个劲儿哈腰，连菜单都没敢要，半秒钟之内点了一荤一素，嗯，总算过关。既然这样为什么还去？因为第三，这里的上海菜真的实在是好吃。

次于茂隆的声名的就是130号的兰心了。在前者的东边，隔了一个门面，不但和茂隆一样拥有一个上世纪80年代改革春风刚刚吹遍祖国大地时的个体户小剃头店门面，而且，内部的就餐环境也是小剃头店的调调。人家茂隆好歹里面还贴张木板，做个吊顶什么的，这儿干脆是百样全无，白花花的一片。要是把这几张挤挤巴巴的餐桌搬出去让你猜，你会把它当成是剃头店、门市部、五金店、杂货铺等等此类的街面房子，除了餐厅。更别说是那么一家在老饕圈里口耳相传得享盛名的上海本帮料理一级棒的堪称大师级的餐厅。

近年来兰心的名气渐渐超过了老大哥茂隆，中午的时候，兰心的生意也似乎比茂隆更好。估计像我这样乐于犯贱去挨白眼的新时代青年也变得比以前少了，毕竟，兰心的唐阿姨的手艺也不是盖的，和茂隆不分伯仲，更何况唐阿姨是颇颇地和蔼可亲的。

兰心里我每次必点的是尖椒红烧肉。上海菜里红烧肉的配菜的选择很多，大致分两种，一种是用来吸油吸味的，像百叶节或者是虎皮蛋。另一种是增鲜调味的，比如小八爪或者是淡菜也就是干海虹。有些人加笋，其实加笋的红烧肉是徽菜，不是本帮菜，吃口和上海的红烧肉还是有所不同。而这里则是加尖椒。这我除了进贤路还真没在别的地方吃过。不过真的是很好吃。肉的口感是地道上海红烧肉的口感，瘦肉干松，肥肉软糯，一张肉皮更是韧吊吊韧吊吊的好吃。更有意思的是和尖椒配合在一起，一个软糯一甘脆，一个微甜一个微辣，口感对比的恰到好处。而且一块肉一块椒地吃，能恰好杀住嘴里的油腻感。我每次都是不知不觉一盆下肚。

这里的水产都很新鲜。无论是河虾，鲳鱼，还是大黄鱼，油爆虾也是每次席上万万不可少的，新鲜而且入味，虾肉的嫩度刚刚好；当然，还有清蒸黄鱼。

我喜欢这里的菜。这里的菜和那些专做上海菜的大饭店不同，无论是鹭鹭、园苑还是新老吉士都做不出这样的菜。为什么？因为这里有最好最怀旧的家常味道。在这里吃饭，没有华丽的装盆，一个塔菜冬笋就是平平常常的一盘，这里不会特别为你码个圆圆高高的漂亮的墩子；一个红烧鲳鱼也就是那样一条，不会在鱼头前面虚头巴脑的弄朵萝卜花，边上再配几片小黄瓜，甚至鱼身的卖相和上面的浇汁也不会像大饭店一样特别去布置一下，然后浇上薄薄透透的一层汁，把个菜装点的像个工艺品一样让人不敢轻易落箸。红烧肉也不会为了迎合谁谁，把肉做得红亮喜人，而失了老上海最传统的浓油赤酱的本色本味。这些端到桌面上来的就是记忆里小时候奶奶过年过节端到席上来大家自己关起门来吃的那一盆，那样家常，也就是因为那样家常，才让人看着格外安心，吃着那些味道，觉得格外贴心。

所以，我生日那天小咪的姐姐姐夫来上海玩儿的时候，我特别带他们去了兰心。有意思的是，一向吃惯粤菜好清淡的姐姐和一向好辣的姐夫竟都特别喜欢这里的菜式。我问为什么？姐夫吃完最后一块红烧肉抹着油乎乎的嘴巴说：家常、实在、本色。

那一餐吃得大饱，宾主尽欢。买单离座的时候，唐阿姨回头对厨房说，那我先回去一下，厨房说，好，我就不回去了。我问，阿，你们中午还休息的？阿姨笑笑，基本上我们这里中午就到两点多。你们既然来吃了，那就慢慢吃吧，没事的。再过一会儿就要忙活晚饭了，所以她就不回去了。这样阿。我们赶紧说真是不好意思，唐阿姨一直笑着说，阿，没关系的没关系的。说这话的时候，阿姨眼睛弯弯的，眼角挤出很多鱼尾纹来，让我一下子想起我奶奶，小时候的家宴，她也是这样笑眯眯的，忙前忙后，看着我们吃，嘴角往上一咧，眼角也有好多鱼尾纹。现在，我奶奶已经自己做不动饭了。

出来的时候，夕阳西下。看着那个白白的剃头店般的门面，我想，不管什么地方的菜，随着时间的改变多多少少都会有所变化和发展，这是一定的。然而，当我们在一个菜系里面增加越来越多创意和新鲜的时候，往往我们不知不觉会丢掉一种至味。值得庆幸的是，这种味道，在这里，被好好的保存了下来。这种味道弥散漫在时不时飘出一点点油烟味道的后厨房里，浸润在那些浓油赤酱简简单单的家常菜里，躲藏在墙角窗棂的缝隙里，化散在老阿姨眼角的皱纹里。这种味道由味觉带起，又并不仅仅只是味觉，但是，它比单纯的味觉更能打动人。我喜欢这样的味道——

这是时间的味道。

关于边上的茂隆，请参看王小峰的个性外婆家常菜，这里就不转贴了阿。我可不想和姚明比身高。：）

［沁园村，新闸路1124弄，新里，砖混，1932，层数3，占地面积0.7公顷，建筑56栋］

说起来，这是一年前的片子了。早早的拍出来却迟迟的没有动。要是当时即拍即写，倒是赶得上阮玲玉故居的挂牌；再迟一些，也赶得上电影百年华诞的纪念；要是只是拖到今年早春，那也是她的忌辰；若是暮春，则赶得上她的诞辰。可惜当时拍片和现在写片都是十三不靠的日子。窗外阴雨连绵，不复去年这个时候的秋阳遍地，而去年那个中午不停按快门时冒出来得那些感触也已不复记得了。

事实上，从去年至今，沁园村是没有再踏足过。要说变化，我猜想一来是现在9号的门口应该已经挂上了阮玲玉故居的牌子，再一个大概上海市优秀历史建筑的牌子可能也在大门口挂上了吧。哪天路过还是可以再看一下。

我一直觉得，这处的优秀建筑的评定，一半确实是保持了很完整的新里的风貌，小区内也没有刺眼的违建，建筑本体保持得相当好；另一方面也是因为阮玲玉的缘故。因为从建筑设计本身来讲，其立面的处理并不突出，后门拱门，窗套以及建筑墙角处单一的红砖装饰显得过松而没有力度，阳台的拦河以及山墙的处理亦是普通。唯一的造型亮点是后门部分门檐和门间分户墙的处理，但也还是一个挺弱的细部设计。相比起来之前写过的延安路上的四明村和慈惠南里无论从建筑的层次感还是细部的设计感都要丰富而优美。沁园村充其量也只是一出保存完好不过不失的新里建筑罢了。

沁园村32年竣工，次年阮玲玉和她的母亲和义女迁入9号，在这里住了2年，她的代表作《神女》就是在这段时间完成的。34年，她曾受当时《良友》杂志之邀在家门口拍摄了封面照。可惜我在网上找了很久，也没有找到那期的封面，倒是找到一张看起来格外温柔甜美倚栏远眺的。我想要是她活在现代的话，可能根本要轻松得多了。现在已不是“人言可畏”的时代了，伊能静说“人言何畏”，我看是还不止。现在对大多数娱乐圈的女星、准女星和伪女星来说，应该已经是“人言可偎”了吧——在人前人后乐此不疲地把底裤拖了穿穿了拖以博媒体一回眸——啧啧，真是世事沧桑阿。

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彼时月季开得正艳

南向立面，水泥拉毛的墙面，在转角处镶有清水砖饰。阳台的处理比较通透。

弄堂的尽头

后门头后门头，那稀稀疏疏的砖饰签在米黄的墙上让我想起小时候馅料不多的红豆粽子来。

这个细部还算是有点设计

后门里头还是一样的阴暗窄仄

桂花树？那时花季已经过了吧。

不知是谁的迷彩帽

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姓名          阮玲玉 
英文名      RUAN Ling-Yu
其它名字 阮凤根
出生日期 1910-04-26
逝世日期 1935-03-08
出 生 地 上海
参与影片 共 29 部

生平简介

阮玲玉，又名阮玉英，祖籍广东香山（中山）县左步头乡。1910年4月 26日生于上海。17岁与张达民结婚。1928年应征《挂名夫妻》女主角，被明星电影公司导演卜万苍发掘。后转入联华电影公司。

阮玲玉是上海默片时期最著名和公认演技最出色的女演员。据现存资料记载，在阮玲玉九年短暂的演艺生涯中曾在二十九部电影中担纲演出，大都担任女主角。她最初加盟明星影业公司，主演处女作《挂名父妻》。而后因遭大导演张石川的冷落郁郁不得志，她脱离明星公司加盟大中华百合影业，随后转入联华公司，成为该公司的台柱女星。难能可贵的是，阮玲玉所主演的影片,尤其在加盟联华影业后所摄制的影片，多数乃中国影坛史上默片时期的绝佳代表作，如《故都春梦》，《桃花泣血记》，《恋爱与义务》，《神女》，《新女性》等等。在这些影片中，阮玲玉精湛纯熟的演技塑造了二十世纪初中国妇女的各种形象，栩栩如生。

阮玲玉她表演艺术的成熟时期和黄金时期是1932-1935年。这段时期，她受左翼电影运动和进步电影的影响，表演艺术得到了很大的提高，主演了《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《神女》、《新女性》等很有影响的影片。在《三个摩登女性》中，她大胆创新，生动而逼真塑造了具有民主革命觉悟的女工形象周淑贞。在《小玩意》中，她饰演一位制作玩具的农村女艺人，并发自肺腑地喊出不愿做亡国奴的呼声。《神女》更是一部经久不衰的影片，因而被认为是阮玲玉从影以来最完美的艺术形象。

此时虽然在事业上阮玲玉到达了一个高峰，但在个人生活上却遭遇挫折，被前夫张达民诉讼，成为小报造谣的对象。对自己声誉极为看重的阮玲玉因此深受打击。1935年3月8日，留下“人言可畏”的遗书后，服安眠药自尽。年仅25岁。

阮玲玉作品年表：

国风(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

归来(1934)

再会吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

续故都春梦(1932)

三个摩登女性(1932)

恋爱与义务(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血记(1931)

玉堂春(1931)

故都春梦(1930)

野草闲花(1930)

火烧九龙山(1930)

自杀合同(1930)

珍珠冠(1929)

情欲宝鉴(1929)

劫后孤鸿(1929)

大破九龙山(1929)

银幕之花(1929)

蔡状元建造洛阳桥(1928)

白云塔(上集)(1928)

白云塔(下集)(1928)

挂名的夫妻(1927)

血泪碑(1927)

杨小真(1927)

北京杨贵妃(1927)

 阮玲玉遗书：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论，你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

阮玲王绝笔

廿四年三月七日晚午后  

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巧笑倩兮，美目盼兮

摘自刘莉芳blog的中阮玲玉故居的室内照片

当年的照片

[陕西北路380号，北京西路1125，1133号]

还想起一处混搭，在上海，去年夏天发现的，虽然这处的建筑比较简陋。

尽管和澳门以及青岛举出来的比这里不是一个level上的，但那天无意中看到，还是觉得有点意思。整个建筑在陕西路上一溜都是欧式仿古典的调子——清水砖墙、拱券、简化的壁柱柱式、窗边的齿形的装饰以及线条繁复的檐口，转到北京路上却看到了木构的的外廊和柱上叉手的做法。内外相较完全是两种全然不同的面貌，遂记之。

陕西路沿街的建筑在98，99年的时候改造成为上海较早的一家SPA馆。它的马路对面便是怀恩堂。

在不沿街的部分，建筑已经很破败了。

[淮海中路358弄，尚贤坊，新里，1921，层数2，建筑面积9720平米，占地面积6100平米]

对于繁华热闹的淮海中路来说，尚贤坊是个异数。这片老旧失修的居住群落顽固地生存在一众高级写字楼和大型商场中间。尽管在数年前政府出资修缮翻新了这片新里住宅的沿街立面，但走进去弄堂内的景观还是一如从前。在这里有着弄堂文化的几乎所有应该有的元素：斑驳的墙面，墙上胡乱的涂鸦，紊乱无序凌空飞架的电线，电线下飘飘扬扬的万国旗，一辆辆紧挨着的脚踏车和黄鱼车，墙角路边占路的不知哪家种的盆花，或光着膀子或穿着睡衣出没的男男女女，还有在饭点时刻弥漫在弄堂里的饭香菜香。这里是上海人在繁华落幕之后关起门来自己做道场的螺丝壳，是过去海派美女精致的Prada外套里那件已经微微泛黄的没有牌子的破旧胸衣。

尽管当年政府把这片住宅列为保护建筑是因为它是典型的石库门建筑，但如今被人们所记得，恐怕还是因为这里曾是郁达夫和王映霞一世孽缘的起跑点。尚贤坊43号。弄堂门口的牌子这么写。“就是现在的43号吗？弄堂里面的门牌号码没有重新编过吗？”我问值班的门卫。“是的，就是现在的43号。”

于是我又折了回去，专门找到了那个门牌。黑漆的大门半开半掩，门上并列着信箱和奶箱，天井里墙边的铅丝网格上袜子和内裤随随便便的晾着。和很多名人故居一样，这里依旧是一副生活的模样。这反倒让我释怀，而且有一种强烈的亲切感。这样的场景更可以让我想像当年那个醉卧街头风流不羁的浪子如何一次一次登门求见一个让他一见倾心的妙龄女子以致他抛妻弃子的故事。撇开名人掌故和道德伦理不说，我想在当时当一位年少气盛恃才傲物的白面书生在这样一个窄仄阴暗的石库门亭子间里不期的见到一位双十年华清秀美貌能诗能文的少女大抵免不了会有泥沼中见芙蓉般的惊艳吧。正如现在但凡美女拍照爱选废弃的厂房和瓦砾场来反衬自己的娇柔和水灵，当年的王映霞在一个和她反差这么强烈的屋子里和郁达夫会面，想必对郁达夫的心灵上的震动是巨大的，于是后者情动之下便有了“朝来风色暗高楼，偕隐名山誓白头，好事只愁天妒我，为君先买五湖舟”的句子。

最终这对当年的“神仙眷侣”到底没有像龙儿过儿一样偕隐白头，不过在这一刻，后面的种种纷纷扰扰在这扇黑漆门前仿佛都已不再重要，八十年前那段经典的“凤求凰”的舞台布景如今依然真实而在，当年的浓情蜜意，稠稠的融在门内门外的空气里，又寸寸飘散开去。当一切尘埃落定，生活仍旧继续下去。时间流淌，这片青瓦红砖又在等待下一个跳脱的生命，另一段传世的故事。

每到这个时候，我总是不自觉的动容于这样的生活的堆叠，这让我几乎就可以触摸到当年的人们生活的底子，没有矫饰，无需遮掩，这便是未染铅华时的模样，朴素而真实。这让我有一种仿佛走近历史的激动，尽管这样的激动肤浅而廉价，仅仅是在对着这样的布景在脑海中经历了一场泛黄的情事而已。但是，实在的，即便只是这么一场情事，在八十年后的今天都可以让人感觉有那么一点点厚重，那更何况在这几十年间留存下来的更为真实鲜活的弄堂生活本身以及在这里面积淀下来的里弄文化呢？这里面有这从过去到现在影响着几代上海人的生活的底子，那门那砖墙那涂鸦那万国旗那弥漫油烟味的空气那在这里鲜活过或鲜活这的人和事一起成为了一个上海里弄的活的标本，这活的标本中散发出来的特殊的魅力是远在建筑艺术本身之上的。

是故我更愿意相信这才是这片繁华闹市中的年久失修的老房子应当得以保存的真正理由，因为在这里可以窥到上海人生活的真正的根。

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正立面

这是上海典型的“活着的”弄堂的风貌。并不是涂脂抹粉假模假样的活着，而是以那么原生态的面貌倔强的留存至今。

夏暑时分弄堂里的一大景观就是一众男女或光着膀子或穿着睡衣在几张老旧的木头凳子拼成的牌桌前打大怪路子。一打就可以是一天。

在这里，不单人和人之间是拥挤的，就连脚踏车也是。事实上，在这里每一样东西之间都是紧挨着的。窄仄的空间里，人们就这样几十年如一日的“摩肩接踵”的生活着。难免有争执，确也滋生出一种弄堂文化里特有的呷昵来。

在弄堂里，很难有什么秘密。在吱呀呀的木门开开关关之间，家里的一切都一览无余。各家的底子邻里之间清清的。

在这样的房子里，很多设施都是公用的，比如说厨房。从后门进去，永远是一个公用的上海人的“灶片间”。煤气灶一个接一个；墙上，各家的水表电表一溜，分得清清楚楚。

墙角的细部，是防止老人和小孩撞到而做的倒角。

老弄堂里多老人。老人好养花，家里却没有更多地方去摆放，于是多是摆在弄堂里。月季，石榴，宝石花之类是最常见的了。

老弄堂里多小孩。小孩好涂鸦。老弄堂的管理没有那么讲究。不象新式的小区，在这里，孩子们可以拿着粉笔，或是可以划出印记来的小石头，甚至是偷偷掰一块妈妈打衣稿时的粉饼就可以在墙上涂鸦了。不过话说回来，现在小孩子们大概已经看不到那种薄薄的桃红色的粉饼了吧。

弄堂里的水龙头也是一景。

这里就是当年郁达夫邂逅王映霞的地方。

房子还是当年的模样，才子和佳人都已不再。

好吧，多的不说，关于这里的前世尘缘，容我偷懒摘两段网上的文字，就不费墨了。

段落一：

上海是一个超现实的城市，所以才会有尚贤坊这样的一条里弄，在喧闹的市中心，理直气壮地袒露自己不太光彩的过去。

清晨8点，进入里弄，弄口厕所飘出一股酸臭。尚贤坊的正门就在繁华的淮海中路上，你由天堂堕入人间。门口处是一片映出铁栏倒影的污水，地下管道出了问题，到梅雨季节，巷子里必定水流淤塞。

尚贤坊里的楼房使用多年，年久失修，一些窗甚至是破的，主人无暇顾及。腐烂的墙，楼梯幽暗，一盏黄灯。据说，这里的居民依旧用马桶解决生活中的燃眉之急。永远不会有人为这里的人生立传，嫌这里不够上海。然而，比起其他所谓新式里弄，这里或许更接近真实，就算它以一种让人难以忍受的方式存在。

老人们已经醒来，晾着棉被，大力拍打着昨晚的旧梦。里弄人熟视无睹地看着我这个鲁莽的漫游者，知道没什么大碍，于是，做晨操的继续做晨操。上海的姑娘对着户外厨房的镜子，继续画眉，走出里弄，就要经过得体的打扮。横七竖八的栏杆上，万国旗飘扬，阳光出现，里弄醒来，闹钟响了几声，又被人粗暴地关掉。狭窄的通道，阳光没照到的地方，走进去，就是另一个季节、另一种景观。

尚贤坊算是上海著名的石库门里弄代表。它建造于1921年，有过街骑楼和黑漆大门，内有天井，弄内楼高两层，是典型的老式石库门，立面是西班牙巴洛克风格，西洋浮雕装饰。临街的都让店铺占领，销售着今天的摩登。

郁达夫曾经在此邂逅王映霞，惊为天人，近代史上一段浪漫爱情故事在这里展开。里弄有很多故事，但世人传诵的也只是他们愿意记得的那部分。

住在尚贤坊的老人在骑楼下开了个修表的摊子。表修好后，时间继续，而尚贤坊停止的时间之钟，却很难修好。2001年，市政府修复了尚贤坊的外立面，老人向我抱怨：怎么工程只照顾到门面而已。

段落二：

1927年1月，一个星期五的傍晚，当时的著名文学团体创造社的台柱、名作家郁达夫到霞飞路(今淮海中路)尚贤坊去探望既为同乡、又是留日同学的孙百刚。孙住在一座石库门房子的前楼，经常有文化人到他家聚会，如作家章克标、方光焘等。学者李剑华夫妇和法学院教授赵韵逸住在其前后厢房。然而经过这初次拜访，以后每隔几天郁达夫就要到孙家来，但却不是找朋友谈天，而是找从杭州来的一位二十岁的大家闺秀王映霞。当时王映霞就住在孙家的亭子间里。郁达夫对她可谓一见钟情、一往情深。他俩的恋情，在当时的文坛和社会上曾轰动一时，至今仍时常为人们所谈及。而这事的起端，就是在尚贤坊。

就建筑而言，尚贤坊是上海石库门里弄房屋的代表作。

尚贤坊是上海一条有名的弄堂，原是基督教尚贤堂，但这不是单纯的一座教堂，其英文意为“中国国际学会”，这学会既信仰耶稣，又尊崇孔子，故中文称“尚贤”，它先是在1897年由英国长老会教士李佳白得到李鸿章、翁同解及英、美公使支持后在北京建立，后在义和团运动中被毁。1903年在上海重建。李佳白鼓吹西方文化与封建文化融合，反对中国民主革命。1917年第一次世界大战时，他反对中国参战，应英法公使的要求，他被中国政府驱逐出境。1921年再度来沪，在尚贤堂的大部分地皮上，建造了里弄房屋——尚贤坊。

尚贤坊在今淮海中路358弄，淡水路、马当路之间，占地面积6120平方米，总建筑面积10180平方米，淮海中路人口处是总弄，另有三条横的支弄，形成用字形，沿街为三层，楼下开设商店。弄内各幢均为二层，朝南，除店房外，弄内有四组联排式房屋，每排两端每幢二开间，即上海人所谓二上二下，中间各幢为单开间，即一上一下。全弄共74幢，总弄有骑楼，俗称过街楼。外墙是清水红砖墙，墙基有约一米高的水泥护壁，与一般石库门房屋相同。

有关建筑书多将尚贤坊列为新式石库门里弄住宅，其实它与老式石库门建筑相比形式变化不大，而是在用材、扶梯的设置以及装修上较多采取西洋风格的线脚、花纹等。黑漆大门，内为天井，客堂也是长桶扇(俗称落地长窗)，客堂后面有白漆屏门6扇。最后为灶披间和后门。上面是客堂楼，灶间上是亭子间，再上面还有晒台。尚贤坊建于1924年，还未安装现代卫生设备，新式里弄如静安别墅、四明村等，因晚几年建造，就不同了。尚贤坊沿街的三层楼房，立面带有西班牙巴洛克风格，如今商店装修店面时已将原有的风格全都改变，看不出什么。仅三楼上的山墙尚能依稀看出原来的痕迹，呈弧形状，并有阳台，线脚都简洁。　　

近年来，上海的高楼大厦拔地而起，大部分石库门房屋被拆除，而尚贤坊因是有代表性的里弄石库门建筑，被列为市级文物保护单位，虽处在繁华的淮海路，又在地铁与南北高架路之间，仍能保护下来，实属不易。

[南京西路1522弄，新里，砖木一等，1912-1936，层数2.5，建筑面积5688平米，占地面积8293平米]

南京西路1522弄的这片住宅是上海市的第三批市级历史文物。30年的时候程霖生所建。当时这里是一片这片34栋花园住宅专出租给当时的沪上职场新贵。尽管平时公司就在左近，但这片倒还真的没有留心过。去年年底的时候，看到一则新闻，说如今上海“部分历史建筑满目疮痍”，仔细一看内容，拉来做反面教材的正式这一处。

这处里弄一面临南京西路，一面临愚园东路。临南京路的一排住宅均已破墙开店。由西往东依次是一家我从来没进去过的服饰饰品店，上海银行，一家供应商务午餐的咖啡厅以及一家小盒饭店。其中受到投诉的是那家咖啡厅。记得这里四五年前是名典咖啡，后来不知什么时候易主更名叫“庭园”，还是一样的供应台式商务套餐，还是一样的难吃。可能赚了点钱，去年年底的时候大兴土木翻修，在室内将原有结构拆除重新设计，而大门也改成和原建筑格格不入的木作门廊，将整个外立面破坏无遗。

这种情况其实在上海并不鲜见，只是有意思的是在这么重要的地段，在媒体曝光半年，相应管理部门也早就做出相应整改通知以后的今天，却仍然没有半点修复整改的意思。让我们不由不质疑我们相应管理部门的工作效率和力度。

当然，在这半年里，我们的管理部门还是做了一点事的。去年年底的漂亮的水泥拉毛的白墙在今年开春的时候呼的一下子变成了绿墙。豆绿的墙配上赭红色的外墙木装饰，就像一砣砣破了的青团漏出豆沙。我不知道刷成这种颜色到底是谁的主意，还蛮有创意的。至少让人很有食欲，谁让这几年抹茶绿流行呢？过两年巧克力慕斯流行的话我们不妨再把它漆成黑巧色。幸好这不是在前两年。当年香辣蟹和麻小流行的时候，我想他们大概就是辣油红了吧。

算了，不说这些，换个八一点的话题。

如前面所说，这里在旧上海属于程霖生。说起来程霖生的老爹程谨轩当年可是上海滩数一数二的地产大亨，在他产业最鼎盛的时期一度仅次于哈同和沙逊。程谨轩以建筑包工头起家，早期受沙逊的青睐供职于沙逊洋行。他对地产的眼光甚为独到，在当时静安寺路（现在的南京西路）周边，地产尚未有起色的时候大量购入土地建房，居然在短短几年内市值涨了十倍有余，一举发家，颇为神奇，是上海近代史上传奇的地产投资商。除了这处花园住宅，现在的南京西路常德路路口的土地、南京西路北京西路与石门二路交叉地段、包括南京西路西藏路路口的大量土地都是他的产业。而当时仅仅就收房租这一项一年就可以有十万两白银进帐。

可惜暴富之财常不能持久，程谨轩死后，他的败家儿子既淫乐无度又不善经营，仅仅花了不到10年的功夫就把这么大的一个家产挥霍一空，1930年宣告破产时居然欠下2000万两巨额债务，和他爹放在一起，一个是敛财高手，一个是散财高手，都是牛人。

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南立面

青砖围墙也是新修的

[武定西路1317号（Mediterraneo）]

说起来，上海的老洋房资源还真是丰富，这段时间，武定西路周边洋房资源也慢慢的被开发出来，也陆续有高级别的餐饮进入。随着上周四Mediterraneo的正式开张，路西段的法国俏女郎也终于有了位意大利姐妹陪。环肥燕瘦，喜欢吃西餐的食客们又多了一处选择。

对于老房子里的商业，我有选择性的接受和喜欢。Mediterraneo是我所喜欢的。之所以喜欢是在于对待老屋的态度。尽管这栋屋子并不属于名文规定的保护建筑，但从目前的状况来看，经营者是用了心的。不破坏本体建筑的结构和外观并加以修缮；在建筑的非沿街立面一侧加建独立的玻璃屋以增加必要的使用面积；不破坏原有庭院的植栽，在庭院改建过程中移植保留——单就这三点就有足够的理由让我喜欢，也足以给同性质的商业留个好榜样。意大利佬对于维护文脉的同时发展城市这一块的确是有概念的，否则罗马、威尼斯、佛罗伦萨这一票早就毁了。

Mediterraneo的室内设计较之海上其他高级餐厅相对简朴，并没有高级的材料和眩目的空间造型，这样的调子是很意大利餐厅的，我喜欢。尽管空间不大但是因为在装修上没有给人以压迫感，这给餐厅带来了相当的舒适度，也可以让食客把更多的注意力集中在食物上。而从纯设计概念来讲，设计者更多的是把它运用在餐厅空间和空间的区分上。这栋三层楼老房子的众多房间有这不同的色彩主题，蓝色的Sardinia，金色的Valentino，营造出不同用餐氛围。当然，实际一点想，就单纯从让去卫生间的食客回来的时候不至于迷路走错房间，这也是有意义的。

相对于室内空间，恐怕餐厅最吸引人的还是她的花园。曲径、溪水、小桥勾勒出来的氛围虽嫌少了点大气，但曲水流觞中总带着点妩媚和雅致。它和底楼的玻璃屋以及其上的大露台在视觉上相互呼应，互为风景。真的要挑毛病的话，我只是觉得庭院的空间节奏感还是欠的，而且庭院家具的设置偏多了——当然，这是可以理解的。毕竟这是在做生意。还有，我不知道为什么庭院的感觉不是从弄口开始就慢慢烘托，要是这样感觉或许会更好。也许这部分已经在红线之外了吧。

不过即便是这样，相对于海上其他类似餐厅，这样的院子也已经够吸引人了。尤其是开幕酒会的那天晚上，天色慢慢变得靛蓝，溪旁径边星星点点的杯烛映着水波粼粼，显得格外旖旎。

当然说到餐厅就不得不说到这里大厨。据坊间说这家的大厨Mr. Marziano Palli曾是戈尔巴乔夫的私人厨师，接待过众多的欧洲名流。其实这是真的还是炒作并不重要，真正的食客只关注自己面前盘子里东西的本身，其他都只是餐后的谈资罢了。

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Mediterraneo并不临街，她安安静静的躲在1317弄内。去往餐厅要先经过这条短巷。

玻璃屋中的吧台

入夜，庭院内的餐台以杯烛照明

夜间的庭院尤其宜于情侣

恩，就是这栋老房子。

这是我喜欢的一道点心。黑麦面包上面是鹅肝酱并配有核桃。大食客D总说：鹅肝酱略稀。而我对西餐知之甚少，没有发言权。

烤鸡有点点柴，当然我没有发言权。配烤鸡的土豆很香很好吃。另外，牛排不错。

Pizza~

开幕酒会的当晚，人那叫一个多哟。本来我在路上抱着一点点小希望想：这种场合会不会看到殳俏俏捏？会不会看到沈胖胖捏？有没有机会去谄媚要签名捏？到了那里发现，在那天晚上要找砣人比登天还难。几百砣人端着盘子在那里挤来挤去，人声鼎沸的，座位也米有，排队领餐的队伍让我想起计划经济时代的年节凭票大抢购。当场晕了。

8过劳动人民的智慧是无穷滴，既然排不上领餐，偶们一群食客就只能流氓一下了——2楼左转，进厨房，自己直接端。没搞清楚状况的厨师还一个劲道歉“对不起，请稍等，马上就好”……等餐厅的服务员反映过来，我怀疑他们直接就疯了。哈哈。

最后，当然要说，这一切都要感谢D总的邀请和组织。可是亲爱的D总，您为虾米还不加我滴MSN捏？

最近似乎看见有人把我定义成写老洋房的。一听这种说法，我马上联想到徐汇区卢湾区那些动辄上千万最高档的房地产商品——“老洋房”这三个字已经被这个畸形的市场染上了太多的铜臭味，所谓内里的文化价值也仅仅是暴发户身上的那身Armani罢了。当然，他会告诉你那是正牌不是A货，或许吧。但要是脱掉外套，也许你就可以看到他下身的OK内裤。哦，当然也有可能是GK的。

我喜欢有历史的房子，不在意它是不是有名或者被保护，甚至我不在意它到底是architecture还是building。我只是信任我的眼睛，还有我的判断力。从设计的角度讲，每一栋房子都可能有让人喜爱的设计，有可以让人玩味一下的细节。也许那算不上是激动人心的设计，但是如果它可以让我驻足看一眼，就一眼也就够了。我就会用我随身的相机把它记录下来。

这样的记录不止包括房子，因为更吸引我的是房子内外的生活种种。如果说房子是一个人的肌肤骨骼，那么随它而起的生活才是那个人的灵魂。所以我在意窗台上的盆栽，竹竿上的被单，角落的拖把，甚至于墙上的涂鸦。整个房子的生命因它们而起，因它们的变化而变化，也会因它们的消逝而死亡。

最不忍看到的便是那些死去的房子，从她们伤痕累累的遗骸中可以看见她们也许曾经拥有美丽的双眸，娇俏的面庞。但是如今却孤清清凋零在繁华的十字路口，看她们一寸一寸地变成土，变成灰。

也不忍看到那些美丽的标本——活生生的被宰杀，滴尽血，挖掉心，把最美丽部分留下，做好防腐，待价而沽。然后呢？被用来装点时尚，在OK内裤的外面套上Armani——你知道我说的是什么。

我只希望她们都能够自自然然的经历生老病死。曾经美丽过的她们在死后能够被好好的安葬。或许有人不同意，没办法，现在是乱世。

说上面的这样的话可能偏激，但事实上走在城市的街道上，让我频频回头的，真的大多是垂垂老矣的她们，沧桑、美丽又安然。对于她们我真的所知不多，你知道，我对于未知而美丽的东西我总有一种说不出的想去探究的欲望。你也知道我时间不多，而这不多的时间却恰好能付予写所知不多的内容。我并不是对花枝招展的另一批视而不见，只是每当看到那些空洞的眼神就全然没了兴趣。更何况虽然她们单其中的一个就可以从头到脚议论上几天几夜，可是那些实在是没什么好说的。真的。

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[南阳路82号]

似乎不管在什么时候看，它大部分都是在暗影里。没办法了。

我喜欢山墙的设计。可它的故事我不知道。

[金陵东路16~32号]

金陵东路16号~32号，雷米洋行的西侧，上海最普通不过的两层楼带老虎窗的旧时街面房。走过的都不会去注意，住着的都不想再继续，政府大概也在盘算什么时候可以拆了卖的一排。没什么可说的。引起我注意的是每一扇窗的表情——各各不同，却都是僵死的表情……

僵死，尽管春天来了。

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片断 ○○一

片断 ○○二

片断 ○○三

片断 ○○四

片断 ○○五

片断 ○○六

并不是我不愿意放彩色的片子，而是不忍。

就是这一排。

对了，两年了，浦西光明顶也总算快完工了——这是外滩延伸段立面改造的倒数第二栋。当南外滩和外滩延伸段最终全部整治完毕，而其商业影响力要开始向西辐射的时候，她们将会何去何从？

[慈惠南里，延安中路930弄，1934]

和斜对面的四明新村一样，慈惠南里也是上海新里的典型建筑。和四明新村相比，它晚建成6年。而今四明新村外铜牌在挂，正式升级为四明名人村，在四明村南入口右侧的砖墙上也用大理石镌了旧上海一干名人的名字。而慈惠南里似乎益发无名了起来，甚至恐怕连“慈惠南里”这四个字除了老住户外也无人知晓，留给大家的只有没有任何色彩的“延安中路930弄”。记得在去年年底静安区规划局的BBS上有人询问“延安中路930弄是否要拆”，在最后打了个括号写道“（就是慈惠南里）”，而政府部门的回答是简洁得不能再简洁的“还没有计划”。似乎等待这处30年代老房和老房里的人们的就只剩下这一纸拆迁令了。

说起来慈惠南里最早是上海地产大王哈同的产业。想当年军阀徐世昌、曹锟曾封过哈同妻子罗迦陵为“慈惠夫人”，而这慈惠里的名字恐怕也是得自于此。慈惠南里于民国23年建成，是哈同在上海最后建成的产业之一，其时哈同作古已经3年，正安安静静地躺在西侧的爱俪园内。他留给妻子的除了那个如今已不复存在的名园和众多地产以外，还有需要支付的一大比遗产税。有讽刺意味的是，就在慈惠南里建成的当年，罗迦陵为了交付巨额遗产税，向当时的中和地产公司抵押了境外16处房产，筹得银元1800万后，从此哈同的地产业也便再也没有起来。

另一个和慈惠南里有关的故事是：这里曾是吴鉴泉创建吴式太极拳的所在。当年吴老名动一时，焦易堂、王用宾、熊式辉、彭养光、袁良、吴思预、谷正伦、诸辅成、陈布雷、章乃器都曾向其学过拳。在38年吴老在青年会设练武场之前，鉴泉太极拳社就一直在慈惠南里发展。只是目前已不知当年吴老住的是哪一户了。

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